Aida Pons Moreno, Tesis doctoral. Ignacio Pinazo y la acuarela de su tiempo en Valencia, 2015. Universitat de València (Estudi General).

Esta investigación se centra en la faceta acuarelística de Ignacio Pinazo Camarlench y la acuarela de su tiempo. Así, a partir de un análisis específico de las obras al agua de Pinazo, se analiza la acuarela localista con base en las contribuciones acuarelísticas de diferentes artistas valencianos. Pinazo partió de las más académicas producciones, hasta desarrollar un considerable afán experimentador. Desde sus inicios en el lavado, la aguada y acuarela, el proceso de aprendizaje del pintor valenciano en estos sistemas fue imparable. Comenzó su incursión en el arte de la acuarela con la práctica de aguadas y estudios resueltos con una o dos tintas de color, motivado por los modelos barrocos de los lavados de Alonso Cano, Murillo o Pablo Pontons, y años más tarde por la vertiente acuarelística de Mariano Fortuny.

En principio, se ha razonado la evolución de Pinazo en las técnicas al agua desde que se matriculó en las clases nocturnas gratuitas, de Dibujo del Natural y Colorido, impartidas por el profesor Fernández Olmos, (en la Academia de Bellas Artes de San Carlos de Valencia, ubicada, por aquel entonces, en el viejo convento de las Carmelitas). A continuación se ha reflejado su paso por la clase nocturna de acuarela, que a partir noviembre de 1874, abrió el Ateneo Científico y Literario. Y tras comentar estos periodos se ha profundizado en los años de pensionado en Italia del artista (1876-1881), pues es una etapa muy prolífica y reveladora en cuanto a su corpus acuarelístico. En el cuarto apartado de la tesis se aborda el ejemplo valenciano y la acuarela localista. 

Esta importante investigación surge, entre otros trabajos, del comisariado de la exposición Pinazo y la acuarela que Pons Moreno realiza en 2009 para el IVAM y es la base de la exposición Primeros referentes de la acuarela valenciana que Pons Moreno comisaria en 2017 en la Casa Museo Benlliure.

Accesible en  https://roderic.uv.es/items/32d20a5a-8979-41ae-b056-18c25d96432c/full

Willy Ramos (Guillermo Ramos Mestre), Tesis doctoral. Ignacio Pinazo Camarlench. Dibujante. Las claves de su obra gráfica, 1993. Universidad Politécnica de Valencia. Facultad de Bellas Artes de San Carlos.

La tesis estudia la actitud vital y plástica de Ignacio Pinazo y los valores gráficos de su obra dibujada, en su mayoría prácticamente inédita en el momento de la investigación. Se trata, por lo tanto, de mostrar la originalidad, la riqueza y, al mismo tiempo, la vigencia actual de la trayectoria de un artista nacido y formado en la limitación más rigurosa, y cómo es precisamente la profundización en su mundo más personal lo que le permite escapar de cualquier limitación. Por ello se centran los argumentos en la exploración de su extenso corpus dibujado, ubicándolo en el conjunto de su obra y analizando la utilización que hace el artista de los elementos gráficos: la línea, el grafismo, la mancha, el movimiento, la composición …

Consta la investigación de los siguientes capítulos: I Ignacio Pinazo Camarlench, II Ignacio Pinazo, dibujante; III Componentes formales y técnicos; IV Dibujo y creatividad; V Análisis de doce dibujos significativos; Conclusiones; Índice de ilustraciones; Bibliografía y artículos sobre Ignacio Pinazo; Bibliografía general y Anexo, que reproduce el discurso de ingreso en la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos.

Las conclusiones de la tesis permiten una visión notablemente enriquecida de los dibujos, así como una afirmación, sólidamente fundamentada con su ejemplo, de la vigencia de los valores que encierra la práctica cotidiana del dibujo como medio de expresión y creación en sí mismo.

Para Ramos, «Ignacio Pinazo alcanza una de las más altas cotas de la práctica del dibujo en la historia del arte valenciano. Su íntima actitud personal, de inquebrantable fidelidad a sí mismo, se convirtió en el núcleo que nos permitió progresivamente decantar la hipótesis principal: los dibujos de Ignacio Pinazo constituyen la savia que fertiliza día a día toda su creatividad en un espléndido y rotundo ejemplo de armonía entre vida, dibujo y arte, entre la profundización en la propia interioridad y la universalidad del ideal soñado.»

Accesible en la Universidad Politécnica de València y en la biblioteca de la Casa Museo Pinazo

María Eugenia Ibáñez Guardiola, Memoria de licenciatura. Vida y obra del escultor Ignacio Pinazo Martínez (1883-1970), 1980. Universidad de Murcia. Departamento de Historia del Arte. 

Es la primera investigación académica realizada sobre la vida y la obra del escultor, al que la autora se acerca desde la relación familiar de sus antepasados. Las fuentes son la investigación y consulta de parte de la documentación conservada en la Casa Museo Pinazo, así como diversas entrevistas con la familia del artista. Consta de dos volúmenes, el primero contiene la parte escrita y el segundo incorpora fotografías de las obras. Los capítulos desarrollados tras la introducción son: La dinastía de los Pinazo; Biografía del escultor Ignacio Pinazo Martínez; Escultura civil en el que se seleccionan y estudian 25 obras y 9 lápidas; Escultura religiosa que incluye y analiza 11 obras; Análisis de su obra; Pensamiento artístico del escultor Ignacio Pinazo Martínez ; Conclusión; Catálogo que incluye la serie A con 108 obras, la serie B con 19 bocetos, estudios y proyectos, la serie C con diez dibujos y la serie D con tres pinturas, una acuarela y dos óleos; Apéndices y Bibliografía.

Es precisamente en la labor de catalogación y sistematización donde están las principales aportaciones del trabajo de Ibañez Guardiola que, con posterioridad, ha publicado diversos artículos sobre la imaginería de Pinazo Martínez.

Accesible en la Universidad de Murcia y en la biblioteca de la Casa Museo Pinazo

María Paloma Herrero Antón, Tesis de licenciatura. Ignacio Pinazo Camarlench (1849-1916). Su vida y su obra. Curso 1959-60. Universidad de Las Palmas de Gran Canaria.

Investigación realizada a partir de las conversaciones y cartas cruzadas entre el escultor Ignacio Pinazo Martínez y la autora, que se apoya, de forma muy significativa, en la publicación de González Martí de 1920 sobre Pinazo.

Consta la investigación de los siguientes capítulos: I Ignacio Pinazo precursor del impresionismo español. Revalorización de su obra; II La vida del artista; III La obra del pintor, que cuenta con nueve epígrafes: Cuadros de historia, desnudos, retratos, temas infantiles, pintura decorativa, paisajes y marinas, pintura religiosa, repentes y estudios, y dibujos. Hay finalmente un anexo bibliográfico.

Herrero Antón apuesta por reivindicar a Pinazo «…como el primer impresionista español en gran parte de su producción, que es de factura suelta y en dónde se ha captado con gran maestría la sensación espacial y en la que se ha plasmado la gran conquista pictórica del tercer cuarto del siglo XIX: ‘el aire iluminado’.»

Accesible en la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria y en la biblioteca de la Casa Museo Pinazo.